BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 PRODID:-//Miastivo//Event Calendar//EN CALSCALE:GREGORIAN BEGIN:VEVENT UID:c04cf7c733345d32d2b2dba09dbe1956@events.sergiocarcamo.com DTSTAMP:20261024T115916Z SUMMARY:Pinchas Zukerman / Sinfonia Varsovia DTSTART:20261122T180000Z DTEND:20261122T193000Z LOCATION:Filharmonia Narodowa\, Sala Koncertowa\, Warszawa DESCRIPTION:Dostępność wydarzenia Okno dialogowe zawierające informacje o dostępności wydarzenia. Dostępność Miejsca parkingowe Czy na teren ie obiektu lub w jego okolicy znajdują się miejsca parkingowe? Nie Czy k orzystanie z parkingu jest odpłatne? Nie Czy zapewniono miejsca parkingow e dla osób z niepełnosprawnością? (na terenie obiektu lub w strefie pu blicznej) Nie Wejście Gdzie znajduje się wejście dostępne dla osób po ruszających się na wózku? Wejście główne W jaki sposób osoba porusz ająca się na wózku może dostać się do budynku? W jaki sposób można dostać się do wejścia? Jaka jest szerokość drzwi wejściowych? 2m Wy sokość progu przy drzwiach 10 cm Toalety Czy zapewniono toaletę dla os ób z niepełnosprawnością? Nie Dostępność wydarzenia W jaki sposób zapewniona zostanie dostępność wydarzenia? Czy organizator wydarzenia z apewnia asystenta? Nie Czy organizator wydarzenia zapewnia miskę z woda d la psa przewodnika/asystującego? Nie Czy w miejscu wydarzenia jest miejsc e wyciszenia? Nie Czy organizator wydarzenia przygotował przedprzewodnik dla osób z autyzmem lub z niepełnosprawnością intelektualną? Nie Wszy scy Kultura i Rozrywka Pinchas Zukerman / Sinfonia Varsovia 22 lis niedzie la\, godz. 19:00 - 20:00 Warszawa\, Filharmonia Narodowa\, Sala Koncertowa Bilet: 183 zł Zapisy na wydarzenie Okno dialogowe z informacjami niezbę dnymi do zapisania się na wydarzenie. Zapisz się na wydarzenie Zapisy po d numerem telefonu: 789 631 871 Zapisy pod adresem e-mail: ewelina.szul@si nfoniavarsovia.org Organizator Strona organizatora Znajdź go na: Sinfonia Varsovia https://www.sinfoniavarsovia.org/ (otwiera się w nowej karcie) Wykonawcy Sinfonia Varsovia Pinchas Zukerman skrzypce*\, dyrygent PROGRAM Wolfgang Amadeus Mozart Uwertura do opery Czarodziejski flet K.620 [7’] Max Bruch I Koncert skrzypcowy g-moll op. 26 [24’]* I. Prelude: Allegro moderato II. Adagio III. Finale: Allegro energico Antonín Dvořák VIII S ymfonia G-dur op. 88\, B.163 [34’] I. Allegro con brio II. Adagio III. A llegretto grazioso IV. Allegro ma non troppo OPIS „Nie mogę już słuch ać tego koncertu\, czyżbym napisał tylko ten jeden? Idźcie stąd i zag rajcie wreszcie inne koncerty\, które są równie dobre\, jeśli nie leps ze”. Te słowa Maksa Brucha świadczą o wielkiej frustracji kompozytora \, który już od dwudziestu lat nie był w stanie napisać niczego\, co b y przewyższyło sławą jego młodzieńcze arcydzieło. Irytację potęgo wał fakt\, że I Koncert skrzypcowy nie przynosił mu stałego dochodu: j ako początkujący kompozytor sprzedał go za bezcen\, jednorazową sumę 250 talarów. Praca nad utworem szła mozolnie. Zaczął go pisać latem 1 864. Wersja wykonana w 1866 pod batutą kompozytora nie była ostateczną\ , cyzelował swoje dzieło przez cały kolejny rok\, szukając w pracy wsp arcia u zaprzyjaźnionych muzyków. Swoje uwagi dali m.in. Ferdinand David i Joseph Joachim. Z tym ostatnim dzielił się licznymi wątpliwościami: bał się doniosłego określenia „koncert” (rozważając nazwanie ut woru „fantazją”)\, doszukiwał się banału w skrzypcowych przebiegac h\, dopatrywał słabości formalnych. Gdy po latach szykowano do wydania publikację listów Brucha\, kompozytor poprosił o pominięcie tych\, kt óre stawiałyby go w złym świetle. Martwił się\, że czytelnicy zamia st docenić jego skrupulatność jako świadomego artysty\, ujrzą go jako kompozytora niesamodzielnego\, zależnego od uwag i kompetencji innych. W Pierwszym pełnymi garściami czerpie z pomysłów znanych z wcześniejsz ych utworów tego gatunku: wszystkie trzy części są grane attaca (bez p rzerw) jak u Mendelssohna\, a w początkowym werblu kotłów składa wyra źny ukłon w stronę Beethovena. Dziś nie ma wątpliwości\, że Pierwsz y jest arcydziełem – i to arcydziełem Brucha. Co nietypowe\, w dwóch pierwszych częściach pomija lub znacznie skraca końcowe zwyczajowe ust ępy formy\, których istotą jest powtórzenie początkowego materiału. Robi to zapewne po to\, by uniknąć zarzutu przewidywalności. Dla częś ci pierwszej używa określenia Vorspiel \, uznając ją za jedynie wstęp do Adagio . Finał w swoich porywczych dwudźwiękach jest pełen węgier skiego charakteru\, znanego nam dobrze z późniejszego o dekadę koncertu Brahmsa. *** Pozostałe dwa dzieła wieczoru Mozart i Dvořák pisali bez podobnych rozterek. Słychać w nich zresztą lekkość i dezynwolturę t ych twórców. Mozart zostawiał sobie uwertury zwykle na koniec pracy nad operą – tak też było z ostatnią z nich\, Czarodziejskim fletem . Po zwalało mu to w rozpoczynającej dzieło uwerturze wykorzystać już skom ponowany materiał muzyczny dramatu. Początkowe akordy blachy nawiązują wprost do wydarzeń drugiego aktu: dźwięki te towarzyszą ceremonii ini cjacyjnej (o wyraźnie masońskim charakterze)\, której próbom poddawany jest Tamino. Mozart miesza tu błyskotliwie humor z powagą. Co nietypowe dla opery komicznej\, główny temat uwertury przetwarzany jest na zasadz ie fugi\, formy o zdecydowanie dostojnych konotacjach starodawności i ucz oności. Dowcipną melodię zaczerpnął z pierwszej części Sonaty klawi szowej B-dur op. 24 nr 2 Muzia Clementiego – niewykluczone\, że pomysł skomponowania fugi na podstawie tego tematuprzyszedł Mozartowi podczas w ykonywania improwizowanej kadencji ad libitum pod koniec Allegra tejże so naty . *** Napisanie VIII Symfonii zajęło Dvořákowi niespełna 10 tygo dni podczas twórczego odpoczynku w letniej rezydencji w Wysokiej. Poważa ny krytyk Eduard Hanslick recenzował jedno z jej pierwszych wykonań w ba rdzo pozytywnym świetle. Twierdził\, że Dvořák w tym utworze wykazał się prawdziwą dojrzałością\, ponieważ – parafrazując – „nie skaził spontaniczności i świeżości pedantyzmem”. W Symfonii zdecydo wanie czuć atmosferę czeskiej wsi: dzieło mieni się zmiennością nast rojów\, żywymi melodiami o wyraźnie ludowym zabarwieniu. Wzorem późne go Schuberta tematy rozwijają się jako rozbudowywane przetworzenia motyw ów\, a nie zamknięte\, symetryczne myśli\, które łatwo rozróżnić. Dostojny chorał w pierwszej części prowadzi przez fletowy sygnał w kie runku prawdziwej eksplozji energii. W pastoralnym Adagio Dvořák naśladu je dźwięki natury (śpiew ptaków). W Allegretto grazioso rozbrzmiewa se ntymentalny walc w tonacji mollowej ze smyczkami zwiewnie skaczącymi po s trunach staccato\, które przywołują mendelssohnowską Elfenmusik („sk rzacią muzykę”). Kompozytor zestawia tego walca z wyrazistym durowym t riem\, brzmiącym kulejącymi trąbkami i kotłami. Obwieszczony trąbkami finał to elegancka mieszanka form ronda i wariacji o porywistych\, tanec znych tematach. – Jakub Strużyński\n\nhttps://cam.warszawa.pl/wydarzen ia-w-warszawie/wydarzenie/pinchas-zukerman-sinfonia-varsovia/ URL:https://cam.warszawa.pl/wydarzenia-w-warszawie/wydarzenie/pinchas-zuker man-sinfonia-varsovia/ END:VEVENT END:VCALENDAR